달세계 여행
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1. 개요
《달세계 여행》은 1902년 프랑스에서 제작된 조르주 멜리에스 감독의 무성 영화이다. 바르벤푸이 교수가 이끄는 천문학자들이 달 탐험을 떠나는 내용을 담고 있으며, 달에 착륙하여 셀레나이트와 싸우는 등 기발한 상상력과 특수 효과를 활용하여 SF 영화의 선구적인 작품으로 평가받는다. 이 영화는 쥘 베른의 소설과 H. G. 웰스의 소설에서 영감을 받았으며, 멜리에스의 혁신적인 연출과 특수 효과는 이후 영화 제작에 큰 영향을 미쳤다. 1902년 개봉 당시 큰 성공을 거두었으나 저작권 침해로 인해 멜리에스는 큰 수익을 얻지 못했다. 2010년에 컬러 프린트가 복원되어 재개봉되었으며, 영화사에서 중요한 작품으로 평가받고 있다.
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| 달세계 여행 - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 원제 | Le voyage dans la lune |
| 영어 제목 | A Trip to the Moon |
| 한국어 제목 | 달세계 여행 |
| 영화 정보 | |
| 감독 | 조르주 멜리에스 |
| 제작 | 조르주 멜리에스 |
| 각본 | 조르주 멜리에스 |
| 출연 | 조르주 멜리에스 블루에트 베르논 프랑수아 랄망 앙리 들라노이 빅토르 앙드레 잔 다르시 |
| 촬영 | 테오필 미쇼 루시앙 탕기 |
| 편집 | 조르주 멜리에스 |
| 제작사 | 스타 필름 |
| 배급사 | 가스통 멜리에스 필름 |
| 개봉일 | 1902년 9월 1일 |
| 상영 시간 | 260미터/845피트 18분 (12 프레임/초) 16분 (14 프레임/초) 14분 (16 프레임/초) 9분 (24 프레임/초) |
| 제작 국가 | 프랑스 |
| 언어 | 사이언트 |
| 제작비 | 10,000 프랑 |
| 원작 | |
| 원작 | 쥘 베른의 달세계 여행 쥘 베른의 달나라 탐험 허버트 조지 웰스의 달에 처음 간 사나이 |
| 기타 정보 | |
| AMC 선정 20세기 100대 영화 | 선정됨 |
2. 줄거리
《달세계 여행》이 제작되었을 당시, 영화 배우들은 익명으로 출연했으며 오프닝 크레딧과 엔딩 크레딧을 제공하는 관행은 나중에 생긴 혁신이었다.[8] 다음은 이용 가능한 증거를 통해 재구성된 출연진 정보이다.
멜리에스의 재정적 어려움과 몰락 이후, 그의 영화 프린트 대부분이 유실되었다. 1917년, 그의 사무실은 프랑스군에 점령되었고, 군대는 필름에서 은을 추출하고 셀룰로이드로 부츠 굽을 만들기 위해 많은 필름을 녹였다. 1923년 로베르-우댕 극장이 철거될 때 보관되어 있던 프린트들은 중고 필름 판매상에게 무게 단위로 팔렸고, 같은 해 멜리에스는 분노에 차 몽트뢰유 정원에서 남아있던 모든 네거티브 필름을 불태웠다.[86] 1925년부터 그는 파리 몽파르나스 역에서 장난감과 사탕을 팔기 시작했다.[87] 《달세계 여행》은 역사 속에서 거의 잊혀 수년간 상영되지 않았다.[83]
《달세계 여행》은 "볼거리, 감각, 그리고 기술적 마법을 결합하여 국제적인 센세이션을 일으킨 우주적 판타지"로 평가받는다.[103][149] 이 영화는 후대의 영화 제작자들에게 큰 영향을 미쳤으며, 영화 매체에 창의성을 불어넣고 당시에는 드물었던 순수한 엔터테인먼트로서의 판타지를 제공했다. 특히 멜리에스의 혁신적인 편집 기법과 특수 효과 기술은 널리 모방되어 영화 매체의 중요한 요소가 되었다.[102][148] 또한 과학적 주제가 스크린에서 효과적일 수 있으며, 현실이 카메라를 통해 변형될 수 있음을 보여주며 SF 영화와 판타지 영화 장르 발전에 기여했다.[103][104][149][150]
[1]
서적
Marvellous Méliès
Gordon Fraser
천문학회 회의에서 회장인 바르벤푸이(Barbenfouillis|바르벤푸이프랑스어)[5][18] 교수는 달 탐험 여행을 제안한다. 프랑스어로 '엉킨 수염'을 뜻하는 이 이름은 쥘 베른의 소설 주인공을 패러디한 것으로 보인다.[18] 약간의 반대 의견이 있었지만, 다섯 명의 다른 용감한 천문학자들—노스트라다무스, 알코프리바스(프랑수아 라블레의 가명), 오메가, 미크로메가스(볼테르의 소설 등장인물), 파라파라가라무스—가 계획에 동의한다. 이리하여 총 여섯 명의 천문학자가 달 탐험에 나서게 된다.
탐험을 위해 탄환 모양의 우주 캡슐과 이를 발사할 거대한 대포가 만들어진다. 천문학자들이 캡슐에 탑승하자, 수병복을 입은 젊은 여성들("해병대")이 발사를 돕고 캡슐은 달을 향해 발사된다. 캡슐은 달 표면에 접근하고, 사람 얼굴이 그려진 달 표면의 오른쪽 눈에 캡슐이 박히는 상징적인 장면에 도달한다. 이는 프랑스어 'dans l'œil'(눈 안에)이 '과녁의 정중앙'을 의미하는 시각적 말장난이다.[6]
달에 무사히 착륙한 천문학자들은 우주복이나 별도의 호흡 장치 없이 캡슐 밖으로 나와 멀리 떠오르는 지구를 바라본다. 여행에 지친 그들은 담요를 펼치고 잠이 든다. 그들이 잠든 사이, 혜성이 지나가고, 큰곰자리의 별들에서 사람 얼굴이 나타나며, 늙은 사투르누스 신이 고리 달린 행성 창밖으로 몸을 내밀고, 달의 여신 포에베가 초승달 그네에 앉아 나타난다. 포에베가 눈을 내리자 천문학자들은 잠에서 깨어나 근처 동굴로 피신한다. 동굴 안에서 거대한 버섯들을 발견하고, 한 천문학자가 우산을 펴자 우산이 즉시 뿌리를 내리며 거대한 버섯으로 변해버린다.
이때 달의 토착 생명체인 셀레나이트(Selenite)가 나타난다. 곤충과 비슷한 모습의 이 외계 생명체는 그리스 신화의 달의 여신 셀레네의 이름에서 유래했다. 셀레나이트는 천문학자들에게 공격적으로 다가오지만, 힘을 가하면 쉽게 폭발하여 사라지기 때문에 처음에는 쉽게 제압당한다. 그러나 곧 더 많은 셀레나이트가 몰려와 천문학자들을 포위하고 결국 사로잡아 그들의 왕궁으로 끌고 간다. 셀레나이트 왕 앞에 끌려간 천문학자 중 한 명이 왕을 왕좌에서 들어 땅에 내던져 폭발시켜 버린다.
왕이 죽자 혼란이 발생하고, 천문학자들은 이 틈을 타 도망친다. 계속해서 추격해오는 셀레나이트들을 물리치며 절벽 근처에 있던 캡슐로 달려간다. 다섯 명이 캡슐 안으로 들어가고, 마지막 남은 바르벤푸이 교수가 캡슐에 연결된 밧줄을 이용해 캡슐을 절벽 아래로 떨어뜨려 우주 공간으로 보낸다. 이때 한 셀레나이트가 마지막 순간에 캡슐에 매달린다. 캡슐은 천문학자들과 매달린 셀레나이트와 함께 우주를 가로질러 지구의 바다에 떨어진다. 그들은 곧 배에 의해 구조되어 육지로 돌아온다.
영화의 마지막 장면(일부 프린트에서는 누락됨)에서는 천문학자들의 귀환을 축하하는 성대한 퍼레이드가 열린다. 이 퍼레이드에서는 지구까지 끌려온 셀레나이트가 구경거리로 전시되고, "Labor omnia vincit|라보르 옴니아 빙키트la"(라틴어로 "노동은 모든 것을 정복한다"는 의미)[7]라는 좌우명이 새겨진 기념 동상이 공개되며 막을 내린다.
3. 등장인물
역할 배우 비고 바르벤푸이 교수
달조르주 멜리에스 프랑스의 선구적인 영화 제작자이자 마술사. 내러티브 영화의 잠재력을 처음으로 인식한 인물 중 하나로 평가받는다.[105] 이 작품 외에도 《신데렐라》(1899), 《잔 다르크》(1900) 등으로 이미 성공을 거두었다.[11] 감독, 제작자, 작가, 디자이너, 기술자, 홍보 담당자, 편집자, 그리고 종종 배우로서 그의 모든 영화에 광범위하게 참여하여 최초의 영화 작가 중 한 명으로 평가받는다.[12] 멜리에스는 총 520편의 영화 중 최소 300편에서 연기 역할을 맡았다.[14] 포이베 (초승달의 여성) Bleuette Bernon|블뢰에트 베르농fra 1890년대 멜리에스에게 발탁된 카바레 가수로, 1899년 멜리에스의 《신데렐라》에도 출연했다.[15] 해군 장교 François Lallement|프랑수아 랄르망fra 스타 필름 컴퍼니 소속 카메라 기사.[15] 로켓 선장 Henri Delannoy|앙리 들라노이fra [9] 퍼레이드 지휘자 Jules-Eugène Legris|쥘-외젠 레그리fra 파리 로베르-우댕 극장 소속 마술사.[16] 천문학자 빅토르 앙드레 (Victor André)
델피에르 (Delpierre)
파르조 (Farjaux)
켈름 (Kelm)
브뤼네 (Brunnet)앙드레는 Théâtre de Cluny|클뤼니 극장fra 소속 배우였고, 나머지는 프랑스 음악당 소속 가수였다.[17] 별 샤틀레 극장의 발레단 [17] 대포 보조원 샤틀레 극장의 발레단 [18] 셀레나이트 폴리 베르제르의 곡예사 달에 사는 외계 생명체 역할.[17]
4. 제작
조르주 멜리에스는 1930년에 이 영화의 영감을 쥘 베른의 소설 《지구에서 달까지》(1865)와 《달나라 탐험》(1870)에서 얻었다고 밝혔다. 영화사학자들은 H. G. 웰스의 소설 《달나라 첫 사람들》(1901) 역시 중요한 영향을 미쳤을 것으로 본다. 이 소설의 프랑스어 번역본은 영화 제작 직전에 출판되었다. 프랑스 작가 조르주 사둘은 영화 전반부(발사체, 대포 등)는 베른의 영향을, 후반부 달에서의 모험(달 표면, 셀레나이트와의 전투 등)은 웰스의 영향을 받았다고 분석했다.[19]
문학 작품 외에도, 자크 오펜바흐의 오페레타 《달나라 여행》(베른의 소설을 패러디한)과 1901년 뉴욕주 버펄로에서 열린 파나메리카 박람회의 "달나라 여행" 어트랙션도 영향을 준 것으로 여겨진다.[20][21] 영화사학자 티에리 르페브르는 멜리에스가 두 작품에서 다른 방식으로 영감을 얻었다고 본다. 1901년 어트랙션에서는 영화의 전체적인 이야기 구조(달 여행, 착륙, 외계인 조우, 지하 탐험, 귀환)를, 오펜바흐의 오페레타에서는 영화의 패러디적인 분위기와 여러 세부 설정(가짜 과학 이름의 천문학자들, 망원경이 의자로 변하는 장면, 지상 대포, 다가오는 달, 눈보라, 지구돋이, 우산 등)을 가져왔다는 것이다.[22]
《달세계 여행》은 멜리에스가 제작한 가장 복잡한 영화 중 하나로, 당시 그가 알고 있던 모든 영화 제작 기술이 동원되었다.[23] 상영 시간도 당시로서는 매우 길었으며, 제작비는 이 들었고 제작 기간은 3개월이 소요되었다.[27][28] 촬영은 멜리에스가 몽트뢰유에 1897년 지은 스튜디오에서 이루어졌다.[31] 이 스튜디오는 자연광을 최대한 활용하기 위해 유리 벽과 천장으로 지어진 온실 형태였으며, 멜리에스가 운영하던 로베르-우댕 극장과 동일한 크기(13.5m × 6.6m)였다.[32] 멜리에스는 매일 아침 영화를 구상하고, 낮에는 촬영하며, 오후에는 필름 현상과 극장 관리를, 저녁에는 공연을 관람하는 규칙적인 생활을 했다.[30] 배우들은 파리 연극계에서 섭외했으며, 당시로서는 높은 급여인 하루 루이 도르 1개와 점심 식사를 제공받았다.[30]
영화 제작비의 상당 부분은 기계 장치로 움직이는 배경과 셀레나이트 의상 제작에 사용되었다. 멜리에스는 테라코타로 의상의 시제품(머리, 발, 무릎 보호대)을 직접 조각했고, 이를 위한 석고 금형을 만들었다.[33] 파리의 주요 마스크 및 상자 제조 회사인 메종 알레(Maison Hallé)의 전문 마스크 제작자가 이 형을 사용하여 배우가 착용할 판지 버전을 제작했을 것으로 추정된다.[34] 영화 속 우주선 제작 장면의 배경은 실제 멜리에스 스튜디오를 본떠 그려졌다.[35]
이 영화는 다양한 특수 효과로 유명하다. 멜리에스는 촬영을 중간에 멈추고 장면을 바꾸는 스톱 트릭(대체 스플라이스) 기법을 사용하여 천문학자의 망원경이 의자로 변하거나[90] 셀레나이트가 연기처럼 사라지는[36] 마법 같은 장면을 연출했다. 무대 장치나 화약(파이로테크닉스) 같은 연극적 기법과 장면 전환을 부드럽게 하는 디졸브 효과도 사용되었다.[37]
특히 달의 얼굴이 카메라를 향해 다가오는 장면은 멜리에스가 이전에 개발한 의사-트래킹 숏 기법을 활용했다. 카메라를 움직이는 대신, 배우를 레일 위의 의자에 앉혀 카메라 쪽으로 당기는 방식으로 촬영하여[39] 배우의 얼굴 위치를 정밀하게 제어했다.[39] 달의 눈에 우주선이 박히는 상징적인 장면은 이 트래킹 숏과 스톱 트릭을 결합하여 완성되었다.[90] 우주선이 바다에 떨어지는 장면은 다중 노출 기법을 사용해 실제 바다 영상 위에 우주선이 떨어지는 모습을 합성했으며, 수중 장면은 수조 내에서 촬영되었고, 두꺼운 종이로 만들어진 움직이는 우주선의 오려낸 그림을 올챙이와 공기 분사(에어 제트)를 조합하여 제작한 것이었다.[7] 달에서 우주선이 내려오는 모습은 4개의 샷으로 구성되어 약 20초 분량이다.[40]
멜리에스의 다른 주요 작품들처럼 《달세계 여행》의 일부 프린트는 파리의 엘리자베스 튀이에가 운영하는 전문 작업실에서 수작업으로 채색되었다.[41] 튀이에는 200여 명의 여성 작업자들과 함께 각 프레임에 붓으로 직접 색을 칠했다. 각 작업자는 특정 색깔 하나만 담당하는 분업 방식으로 작업했으며, 영화 한 편에 20가지 이상의 색이 사용되기도 했다. 염료로는 물과 알코올로 희석한 아닐린 염료를 사용하여 투명하고 선명한 색조를 냈다. 평균적으로 약 60개의 수작업 채색 프린트가 제작되었다.[42]
5. 스타일 및 테마
이 영화의 스타일은 멜리에스의 다른 많은 작품처럼 의도적으로 연극적이다.[53] 무대 세트는 19세기 무대 전통을 연상시키는 매우 양식화된 모습이며, 카메라는 극장 관객의 시점처럼 고정되어 촬영되었다.[53] 카메라를 고정하는 방식은 멜리에스 스타일의 특징 중 하나가 되었으며, 영화사학자 조르주 사둘은 이를 '1층 특등석 신사의 시점'이라고 표현했다.[54] 멜리에스는 야외 촬영 시에는 카메라를 움직이기도 했지만,[54] 스튜디오에서 제작하는 이야기 영화에는 연극적인 고정 시점이 더 적합하다고 생각했다.[54][151]
멜리에스는 초기에 액츄얼리티 영화(실제 사건이나 풍경을 찍은 기록 영화)를 주로 만들었지만, 점차 당시에는 드물었던 허구 이야기 영화 제작으로 방향을 바꾸었다. 그는 이런 작품들을 '구성된 장면'(scènes composées프랑스어)이라고 불렀다.[8][151] 이러한 이야기 영화에는 멜리에스의 연극 및 마술 경험, 특히 화려한 무대 장치와 환상적인 줄거리가 특징인 프랑스의 인기 연극 장르 페에리(féerie)의 영향이 컸다.[55] 멜리에스는 자신의 혁신적인 영화가 단순히 현실을 기록하는 기존 영화와는 다른 새로운 장르임을 강조하며 "이 환상적이고 예술적인 영화들은 무대 장면을 재현하며, 실제 인물과 거리를 찍는 일반적인 영화 촬영과는 완전히 다른 새로운 장르를 창조한다"고 광고했다.[56]
이 영화는 에드윈 S. 포터나 D. W. 그리피스 등이 발전시킨 현대적인 영화 편집 기법(다양한 카메라 각도, 장면 교차 편집 등)이 등장하기 전에 만들어졌기 때문에, 그러한 기법들을 사용하지 않는다.[57] 대신 각 장면은 연극처럼 하나의 독립된 그림으로 구성되었으며,[58] 장면 전환 시에는 주로 디졸브가 사용되었다.[37][131] 겉보기에는 하나의 장면이 끊김 없이 이어지는 것처럼 보이지만, 실제로는 스톱 트릭 효과나 긴 장면을 나누기 위해 여러 번의 편집(이어붙이기)이 사용되었다. 《달세계 여행》에는 50개 이상의 쇼트가 포함되어 있지만, 편집 사실을 관객이 눈치채지 못하도록 같은 카메라 각도에서 촬영된 장면들을 매끄럽게 연결했다.[59]
영화 연구자들은 《달세계 여행》이 시간적 연속성을 다루는 방식에도 주목한다. 예를 들어, 달 착륙 장면은 두 번 나타난다. 먼저 캡슐이 의인화된 달의 눈에 박히는 상징적인 장면이 나오고, 다음에는 좀 더 현실적으로 달 표면에 착륙하는 장면이 이어진다.[60][90] 하나의 사건을 반복하거나 시간 순서를 따르지 않는 이러한 비선형적 스토리텔링 방식은 이후 그리피스 등이 정립한 연속 편집과는 다른 초기 영화의 특징 중 하나이다.[60][61] 이러한 시간 반복 연출은 20세기 후반 텔레비전 스포츠 중계의 인스턴트 리플레이를 통해 다시 익숙한 방식이 되었다.[60]
초기 영화 연구에서는 멜리에스의 작품을 후대 영화의 미성숙한 형태로 보기도 했으나,[128][129] 1970년대 이후 연구자들은 이를 당시의 독자적인 문법을 가진 영화로 재평가했다.[128][129] 영화사학자 톰 거닝은 초기 영화를 '어트랙션의 영화'(cinema of attractions)라는 개념으로 설명한다. 이 시기 영화는 복잡한 이야기 전달보다는 시각적인 볼거리, 즉 '어트랙션'을 통해 관객의 시선을 끄는 데 중점을 두었다는 것이다.[128][129][63] 《달세계 여행》은 이러한 어트랙션 영화의 대표적인 예로, 개별 장면은 시각적 재미를 주지만, 관객이 이야기에 깊이 몰입하도록 만들어지지는 않았다.[130] 어트랙션 영화 스타일은 이야기 중심 영화가 주류가 되면서 인기가 줄었지만, SF 영화, 뮤지컬 영화, 아방가르드 영화 등 특정 장르에서는 여전히 중요한 요소로 남아있다.[63]
과학적 탐험과 발견을 주제로 다룬 이 영화는 종종 최초의 SF 영화 중 하나로 평가받는다.[131][132] 영화 역사서 『A Short History of Film』은 이 작품이 "오늘날 SF 영화에서 사용되는 기본적인 틀의 많은 부분을 확립했다"고 평가했다.[149] 하지만 SF 외에 다른 장르로 분류되기도 한다. 멜리에스 자신은 이 작품을 '대 스펙터클극'(pièce à grand spectacle프랑스어)으로 홍보했는데,[125] 이는 쥘 베른과 아돌프 데네리 등이 유행시킨 화려한 무대극을 가리키는 말이었다.[134] 또한 페에리 장르[137]나 특수 효과를 활용한 초기 단편 영화를 통칭하는 트릭 영화[135]로 보기도 한다.
이 영화는 19세기의 과학을 모험 소설처럼 과장하고 조롱하는 풍자적인 성격이 강하다.[98] 과학적 사실에 기반한 묘사는 거의 찾아볼 수 없으며, 유일하게 현실적인 묘사는 캡슐이 바다에 떨어질 때의 물보라 정도이다.[111] 영화 연구가 앨리슨 맥마한은 이 영화를 파타피직스적 영화의 초기 사례로 보며, 비논리적인 묘사를 통해 논리적 사고의 한계를 보여준다고 분석했다.[136] 리처드 아벨은 멜리에스가 "현대 프랑스 사회의 위계적 가치를 뒤집어 카니발적인 소동 속에서 조롱하려 했다"고 보았다.[136] 문학 및 영화 연구가 에드워드 와겐크네히트는 이 작품이 "학자나 학회의 허세를 풍자하는 동시에 미지의 우주 앞에서 인간이 느끼는 경이감을 다룬다"고 평했다.[36]
풍자에는 반제국주의적인 시각도 담겨 있다.[120][9] 영화 연구가 매튜 솔로몬은 마지막 장면(일부 판본에는 없는 행렬과 기념 동상 장면)에 주목한다. 그는 과거 반불랑제주의 풍자 만화가였던 멜리에스가 달 주민(셀레나이트)을 무자비하게 공격하고 포로를 끌고 와 자축하는 천문학자들의 모습을 통해 제국주의적 정복을 비판했다고 해석한다. 특히 마지막에 세워지는 발벤피리 교수의 동상은 멜리에스가 과거 풍자 만화에서 그렸던 오만한 식민주의자의 모습과 유사하다는 것이다.[9] 엘리자베스 에즈라는 멜리에스가 식민주의적 자만심을 조롱하고 있으며, 달 세계의 계층 구조가 지구 사회와 유사함을 보여줌으로써 사회 비판적인 메시지도 담고 있다고 보았다.[120]
6. 공개 및 반응
조르주 멜리에스는 1902년 5월 ''달세계 여행'' 제작을 시작하여 같은 해 8월에 완성하고, 프랑스 배급업자들에게 필름 판매를 시작했다.[33] 스타 필름 컴퍼니를 통해 흑백 필름은 560FRF, 손으로 직접 채색한 컬러 필름은 1000FRF에 판매되었다.[16][27] 1902년 9월부터 12월까지 컬러 필름은 파리의 로베르-우댕 극장에서 토요일과 목요일 마티네 공연 후에 상영되었다.[16]
멜리에스의 회고에 따르면, 처음에는 영화의 높은 가격 때문에 프랑스 유원지 전시업자들이 구매를 망설였다. 이에 멜리에스는 한 전시업자에게 필름을 무료로 빌려주어 상영하게 했는데, 첫 상영부터 관객들의 반응이 폭발적이어서 자정까지 극장이 가득 찼다고 한다. 결국 그 전시업자는 즉시 영화를 구매했고, 처음 망설였던 것에 대한 보상으로 200FRF를 추가로 지불하기도 했다.[80] 이 영화는 프랑스 전역의 순회 상영에서도 큰 성공을 거두었으며,[80] 파리의 올림피아 뮤직홀에서는 몇 달 동안 중단 없이 상영될 정도로 인기를 끌었다.[81][137] 영국에서도 찰스 어번의 워릭 트레이딩 컴퍼니를 통해 배급되어 큰 성공을 거두었다.[16]
멜리에스는 특히 미국 시장에서의 성공을 기대했으나,[28] 당시 만연했던 저작권 침해 문제로 큰 어려움을 겪었다. 토머스 에디슨의 기술자들이 영화를 몰래 복제하여 판매했다는 주장이 있으며,[16] 실제로 에디슨 제조 회사, 비타그래프, 지그문트 루빈, 셀리그 폴리스코프 컴퍼니 등 여러 회사에서 불법 복제본을 유통했다.[16] 이들은 멜리에스의 이름조차 명시하지 않는 경우가 많았고, 심지어 멜리에스처럼 더 비싼 가격에 컬러 버전을 판매하기도 했다.[41] 이로 인해 멜리에스는 미국에서의 큰 인기에도 불구하고 정당한 수익을 거의 얻지 못했다.[77] 당시 멜리에스를 제작자로 명시하고 광고한 미국 상영업자는 로스앤젤레스에서 일렉트릭 극장을 개관하며 이 영화를 상영한 토마스 링컨 탤리 정도였다.[78][27]
이러한 문제를 해결하기 위해 멜리에스는 1903년, 그의 형 가스통 멜리에스를 책임자로 하여 뉴욕에 스타 필름 컴퍼니 미국 지사를 설립했다. 이 지사는 미국 내에서 직접 영화를 판매하고 저작권을 등록하여 멜리에스의 권리를 보호하는 것을 목표로 했다.[79] 스타 필름 컴퍼니는 영어판 카탈로그 서문에서 "모든 위조 및 해적 행위를 적극적으로 추구할 것"이라고 경고하며 강력한 대응 의지를 밝혔다.[80] 이후 아메리칸 뮤토스코프 앤 바이오그래프, 워릭 트레이딩 컴퍼니, 찰스 어번 트레이딩 컴퍼니, 로버트 W. 폴의 스튜디오, 고몽 영화사 등 다른 영화사들과 계약을 맺고, 미국 시장에서 필름 가격을 피트당 0.15USD로 표준화하는 등 저작권 보호와 안정적인 배급을 위해 노력했다.[79]
''달세계 여행''은 미국뿐만 아니라 독일, 캐나다, 이탈리아 등 여러 나라에서도 큰 성공을 거두며 1904년까지 세계적인 흥행작으로 자리매김했다.[82] 한국에서는 일본을 통해 소개되어 1905년 8월 9일 경성부의 메이지좌에서 처음 상영되었고,[138] 1908년 4월 15일에는 '월세계 탐험'이라는 제목으로 동대문의 킨키칸에서 상영되었다는 기록이 있다.[139]
이 영화는 20세기 초 가장 인기 있는 영화 중 하나였으며, 멜리에스 자신도 만년에 "분명히 나의 최고작 중 하나는 아니다"라고 말하면서도, 이 영화가 그의 걸작으로 널리 인정받고 "이런 종류의 첫 번째 영화였기 때문에 지울 수 없는 흔적을 남겼다"고 평가했다.[84] (멜리에스가 개인적으로 가장 자랑스러워했던 작품은 현재 유실 영화로 여겨지는 1908년작 역사 드라마 ''Humanity Through the Ages|인류의 여러 시대영어''였다.[85]) 그러나 1908년 모션 픽처 특허 회사가 설립되어 새로운 가격 기준을 적용하면서 멜리에스의 영화는 가격 경쟁력을 잃게 되었고, 이는 그의 재정적 어려움을 가중시키는 요인이 되었다. 또한 시대가 변하면서 멜리에스 특유의 환상적인 스타일이 점차 유행에서 벗어나게 되었다.[79]
7. 재발견 및 복원
1920년대 후반, 영화 역사에 헌신한 이들, 특히 영화감독 르네 클레르, 영화 평론가 장 조르주 오리올, 폴 질송(Paul Gilson) 등의 노력으로 멜리에스와 그의 작품이 재발견되었다. 1929년 12월 16일 파리 살 플레옐에서 멜리에스를 기리는 '갈라 멜리에스'가 열렸고, 1931년 그는 레지옹 도뇌르 훈장을 받았다.[88] 이러한 관심 속에서 영화관 매니저 장 모클레르와 초기 영화 실험가 장 아크메 르로이는 각자 《달세계 여행》의 현존하는 프린트를 찾기 시작했다. 모클레르는 1929년 파리에서, 르로이는 1930년 런던에서 사본을 입수했으나 둘 다 불완전했다. 모클레르의 것은 첫 장면이, 르로이의 것은 마지막 퍼레이드와 기념상 장면 전체가 누락되었다. 이 프린트들은 가끔 회고전이나 특별 상영회에서 상영되었고, 때로는 멜리에스 본인이 직접 소개하기도 했다.[89]
1932년 르로이가 사망한 후, 그의 영화 컬렉션은 1936년 뉴욕 현대 미술관(MoMA)에 인수되었다. MoMA 영화 큐레이터 아이리스 배리의 주도로 이루어진 《달세계 여행》의 상영은 미국과 캐나다 관객에게 영화를 다시 알렸고,[89] 영화사에서 중요한 위치를 확고히 하는 계기가 되었다.[90] 르로이의 불완전한 프린트는 가장 널리 알려진 버전이 되었고, 프랑스 시네마테크의 프린트를 포함한 대부분의 복사본의 기반이 되었다.[89] 영화의 마지막 축하 시퀀스를 포함한 완전한 버전은 1997년, 멜리에스 가문이 설립한 재단인 라 시네마테크 멜리에스(La Cinémathèque Méliès)가 다양한 자료를 바탕으로 재구성하여 완성했다.[91]
1993년까지 《달세계 여행》의 손으로 채색된 프린트는 존재하지 않는 것으로 여겨졌으나, 익명의 기증자가 200편의 무성 영화 컬렉션의 일부로 카탈루냐 영화관(Filmoteca de Catalunya)에 기증하면서 발견되었다.[92] 이 프린트는 사용된 천공으로 보아 1906년 이전에 제작된 것으로 추정되며, 발사 장면의 깃발이 스페인 국기와 유사하게 채색된 점으로 미루어 스페인 배급용으로 제작되었을 가능성이 있다.[93][140]
1999년, 카탈루냐 영화관의 안톤 히메네스는 이 프린트의 존재를 프랑스 영화사 롭스터 필름스(Lobster Films)의 세르주 브롬베르크(Serge Bromberg)와 에릭 랑게에게 알렸다. 당시 프린트는 심하게 손상되어 복원이 불가능해 보였으나, 브롬베르크와 랑게는 최근 재발견된 세군도 데 쇼몬(Segundo de Chomón)의 영화와 교환을 제안했고, 히메네스는 이를 수락했다. 여러 전문 연구소에서 복원 불가 판정을 받았지만, 브롬베르크와 랑게가 직접 필름 분리 작업을 시도한 결과, 필름 가장자리만 손상되었고 많은 프레임이 복구 가능하다는 것을 발견했다.[94] 2002년부터 2005년까지 디지털화 작업을 통해 13,375개의 이미지 조각을 보존할 수 있었다.[95]
2010년, 롭스터 필름스, 시네마 유산을 위한 그루파마 간 재단(Groupama Gan Foundation for Cinema), 시네마 유산을 위한 테크니컬러 재단(Technicolor Foundation for Cinema Heritage)의 지원으로 손으로 채색된 프린트의 완전한 복원 작업이 시작되었다.[92] 디지털화된 조각들을 재조립하고, 손상되거나 누락된 프레임은 멜리에스 가문이 소유한 흑백 프린트를 참조하여 복원했으며, 상영 속도는 무성 영화 본래의 속도인 초당 14프레임[97] 또는 16프레임[96]으로 조정했다. 복원은 2011년 로스앤젤레스의 테크니컬러 연구소에서 완료되었으며,[96][97] 복원 비용은 100만달러가 소요되었다.[98][142]
복원된 버전은 발견된 지 18년, 최초 개봉 후 109년 만인 2011년 5월 11일 제64회 칸 영화제에서 프랑스 밴드 에어가 작곡한 새로운 사운드트랙과 함께 초연되었다.[99][143] 2012년에는 플리커 앨리(Flicker Alley)에서 컬러 및 흑백 버전과 함께 복원 과정을 다룬 장편 다큐멘터리 《특별한 여행》(The Extraordinary Voyage)이 포함된 2디스크 블루레이 및 DVD 에디션으로 출시되었다.[100] 뉴욕 타임스의 A. O. 스콧은 이 복원을 "올해, 어쩌면 세기의 영화적 하이라이트"라고 평가했다.[101][145]
8. 유산
에드윈 S. 포터는 1940년 인터뷰에서 《달세계 여행》과 다른 멜리에스 영화를 보고 "이야기를 담은 영화가 관객을 극장으로 다시 불러들일 수 있다는 결론에 도달했고, 이 방향으로 작업을 시작했다"고 밝혔다.[90] D. W. 그리피스 역시 멜리에스에 대해 "그에게 모든 것을 빚졌다"고 말할 정도로[105] 그의 영향을 인정했다. 이 두 미국 감독이 현대 영화의 서사 기법을 발전시킨 인물로 평가받는 만큼, 문학 및 영화 학자 에드워드 와겐크네히트는 멜리에스가 "포터와 그리피스, 그리고 그들을 통해 미국 영화 제작의 전체 과정에 깊은 영향을 미쳤다"고 평가하며 그의 영화사적 중요성을 강조했다.[72]
이 영화는 멜리에스의 가장 유명한 작품이자 초기 영화의 고전으로 남아 있으며, 특히 사람 얼굴을 한 달의 눈에 우주선 캡슐이 박히는 이미지는 영화 역사상 가장 상징적인 장면 중 하나로 꼽힌다.[106] 이 장면은 수많은 후대 작품에서 언급되거나 오마주, 패러디되었다.[156] 대표적인 예로는 세군도 데 쇼몬이 1908년에 제작한 무단 리메이크작 《달 세계 여행》,[107] 브라이언 셀즈닉의 2007년 소설 《휴고의 발명》과 이를 마틴 스코세이지가 2011년에 영화화한 《휴고》가 있다.[108][153][154] 또한 1956년 영화 《80일간의 세계 일주》의 프롤로그,[151] HBO의 1998년 TV 시리즈 《지구에서 달까지》 마지막 화,[152] 퀸의 1995년 뮤직 비디오 〈헤븐 포 에브리원〉,[155] 스매싱 펌킨스의 1996년 뮤직 비디오 〈Tonight, Tonight〉[156] 등에서도 이 영화의 장면이나 모티프가 활용되었다. 달에 우주선이 박히는 이미지는 요리스 이벤스의 1989년 다큐멘터리 영화 《바람의 이야기》에서 재현되었고, 시각 효과 협회(VES) 로고의 모티프가 되었으며,[157] 애니메이션 《퓨처라마》 등에서도 패러디되었다.[156]
영화 연구자 앤드류 J. 라우시는 《달세계 여행》을 "영화 제작 방식을 바꾼" "영화 역사상 가장 중요한 32개의 순간" 중 하나로 꼽았다.[109][158] 《죽기 전에 꼭 봐야 할 영화 1001편》에서는 이 영화를 목록의 첫 번째 작품으로 선정하며 "세계 영화사에서 이정표적인 작품 중 하나"라고 평가했다.[102][148] 2000년 빌리지 보이스가 영화 평론가들을 대상으로 선정한 "20세기의 최고의 영화 100편"에서는 84위에 올랐다.[159] 영화 리뷰 사이트 로튼 토마토에서는 14개의 비평을 바탕으로 100%의 신선도 평가와 평균 8.90/10점의 평점을 기록하고 있다.[160]
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